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ミキ・デザキと名乗る青年 いまから二年ほど前、ミキ・デザキという上智大学の院生を名乗る青年が、保守論壇でお馴染みの言論人にアプローチしてきた。「慰安婦問題に焦点を当てたビデオドキュメンタリーを作りたいから取材させてほしい。 旧日本軍の慰安婦問題をテーマにした、公開中のドキュメンタリー映画「主戦場」のメガホンを取ったミキ・デザキ監督（35）が3日、都内で会見を実施。慰安婦問題について「『強制連行』は世界的コンセンサス」などと持論を展開した。 – でも、ミキ・デザキ監督の取材手法には怒りを覚える – 『主戦場』の出演者が感じた恐怖を、スタッフにも追体験させるのかと怒る – 私のやり方・考え方、批判を受けた後の応対ぶりは、ミキ・デザキ監督にそっくり（←ある意味すごいお褒めの言葉！ ミキは、日本の漫才コンビである。 吉本興業東京本部所属。関西を中心に活動していたが2019年4月より東京へ活動拠点を移す 。 exit、ハナコ、宮下草薙とともに、お笑い第七世代の代表格である。 上映中. shusenjo: the main battleground of the comfort women issue . 「SIMS」さんはおそらく、その時々の「炎上案件」に乗っかって、市民間の対立をあおり、楽しんでいるだけなのだと思います。その案件が鎮火すれば、また別の炎上案件にコメントする。万が一名誉毀損で訴えられたら困るので、匿名アカウントとはいえ、その案件が鎮火後は、それに関するツイートはすべて消す（＝だから今は「場外乱闘」に関するツイートしかない）…Twitterで、映画祭事務局の対応やコメントに「リツイート」や「いいね」をする人たちの中に、こういう人たちがいる（しかもかなり頑張って大量のリツイートやいいねをしています^^;）ということも、ぜひ、削除を求める方々には注目していただきたいです。「公開を支持する」派については、私が公開した意図を理解してくださっている（それはもちろん、私の発言全てにではなく、「公開」という一点に絞り、支持してくださっている、という意味です）ので、ここでは紹介しません。これまで、【しんゆり映画祭事務局＆スタッフおよび、ドキュメンタリー映画監督・纐纈あやさんによる、10月30日の「しんゆり映画祭で表現の自由を問う」イベントのノーカット音声の削除、加えて、纐纈監督個人からは「プライバシーの侵害としてYouTubeのアカウント停止を求める」と言われている件】としてきましたが、件名があまりに長すぎるので（140文字のTwitterでは、タイトルを書いただけで文字制限に達してしまいます^^;）今後は「しんゆり映画祭・場外乱闘編」とします。「ふざけてんのか！」というご批判もあるかもしれませんが、今回、しんゆり映画祭で問題の中心となった映画のタイトルが『主戦場』でしたので、それにかけて「場外乱闘」と命名する次第です。（ふざけてるんじゃなくて、大真面目なの）。「善なる人」「善良な人」という表現が良いのかどうか分かりませんが、これらの方々との議論は平行線になりがちで、ある意味一番難しいです。映画祭スタッフの「ヒロクマ」さんが、私に音声削除を求めた際、「そんな人に映像作家を名乗る資格はありませんし、表現の自由を理解しているとは思えません」と書いたツイートに「いいね」を押しています。以下にご紹介するスクリーンショット画像は、「公開を支持しない（＝削除せよ）」という方々のものです。（映画祭スタッフという立場からの削除を求める意見は、ここでの現象考察からは除外します）上記のFacebook投稿に対し、ジャーナリストの立石泰則さんより以下のコメントを頂きましたので、ご紹介します。私の音声公開に対し、「全部見させていただきました。どのような方が参加されているのか分かりませんが、恐怖を感じました。」とコメントし、発言したスタッフの方々の不安にさぞ同情するような装いをしていますが、実際には、プロフィールや過去ツイートを見れば、「まる」さんが映画『主戦場』の内容にも反対する方だろうということは想像できます。最近は、SNS上での、匿名アカウントによる悪意の誹謗中傷について、法的措置を取る人たちもいます。「ルールがあるんだから従うべき」「映画祭が削除してと言っているんだから、映画祭を成功させるためにも、早川さんも削除に協力してあげてください」「早川さんだって、映画祭を成功させたいという気持ちは、同じでしょう？」等の意見です。さて、ノーカット音声公開について、様々なご意見を頂く中で（様々な…というより、大まかには支持する・支持しないのふたつ）、「公開を支持しない（＝削除せよ）」という人の理由に、「人を怯えさせ、映画やドキュメンタリーの表現の場を奪っていく」、「表現の自由を狭めてしまう行為」と書かれていることが、たびたび見受けられます。2019年8月にアカウントを開設したにもかかわらず、これまでのツイートが、数日前からの場外乱闘に関するものしかない…というのも、とても不自然です。一方で彼は、別のツイートでは映画『主戦場』のミキ・デザキ監督の手法に反対し、「天皇陛下、万歳、万歳、万歳！」という人のつぶやきもリツイートしています。プロフィール欄を拝見すると：「あいちトリエンナーレ問題は 河村さんのご意見に賛同しています」、と書かれています。私から見れば、「公開討論音声の削除を求める」行為こそ、表現の自由に「萎縮効果」を与えており、「害悪」だと私は感じます。「SIMS」さんからは、この、表現の自由を守りたいと願う人たちの内部分裂を楽しみ、分断を加速させようという意図が感じられます。この点につき、とても興味深い現象がTwitter上で発生しているので、ご紹介させていただきます。あいちトリエンナーレに関しては、以下のツイートをリツイートしていました。そんな「表現規制派」の術中に、映画祭側は知らずまんまとはまっているのです。今回の「しんゆり映画祭・場外乱闘」は、（不本意ながら）ある意味で、表現の自由を守ろうとする側の市民・表現者かんでの対立・分裂だとも言えます。表現をしようとする人たちの、不安をあおり、萎縮させ、自己規制をさせる…Copyright © 2020 Petite Adventure Films. 2019年映画業界総決算:第3章 ワイド特集 映画界事件簿 「主戦場」上映をめぐる『しんゆり映画祭』の迷走映像作家、YouTuberとして活動する日系アメリカ人のミキ・デザキが、日本と韓国の間に横たわる従軍慰安婦問題に迫ったドキュメンタリー。ネトウヨの主張に好奇心を掻き立てられたデザキは、数々の疑問を胸に、日米韓で論争の中心にいる人物を訪ねる。ジャーナリストの櫻井よしこ、弁護士・タレントのケント・ギルバートなどが作中に登場。上半期決算特集 時代は確実に動いている:ドキュメンタリー「主戦場」はなぜ訴えられる？パスワードを再設定いただくためのお知らせメールをお送りしております。あなたが“ネトウヨ”でもない限り、彼らをひどく憤らせた日系アメリカ人YouTuberのミキ・デザキを、恐らく知らないだろう。ネトウヨからの度重なる脅迫にも臆せず、彼らの主張にむしろ好奇心を掻き立てられたデザキは、日本人の多くが“もう蒸し返して欲しくない”と感じている慰安婦問題の渦中に自ら飛び込んでいく。慰安婦たちは性奴隷だったのか？強制連行は本当にあったのか？ なぜ元慰安婦たちの証言はブレるのか？ そして、日本政府の謝罪と法的責任とは……？ 次々と浮上する疑問を胸にデザキは、ジャーナリストの櫻井よしこ、弁護士・タレントのケント・ギルバート、女たちの戦争と平和資料館事務局長・渡辺美奈、歴史学者の吉見義明など、日・米・韓でこの論争の中心となっている人物たちを訪ね回った。さらに、おびただしい量のニュース映像と記事の検証と分析を織り込み、イデオロギー的に対立する主張を反証させ、精緻かつスタイリッシュに1本のドキュメンタリーに凝縮。映画はこれまで信じられてきたいくつかの“物語”にメスを入れ、いまだ燻り続ける論争の裏に隠された“あるカラクリ”を明らかにしていくが……。
概要. みたいムービー 112; みたログ 330; 3.59 点 / 評価:292件 ドキュメンタリー映画<主戦場>（監督ミキ・デザキ）には同じカットが連続して二度出てくる場面がある。「日本会議」代表委員、加瀬英明(83)は話す。「それは日本が戦争に勝ったおかげでしょう。
All rights reserved.私を批判するおちさんやヒロクマさんなどのツイートをリツイートしているので、しんゆり映画祭側の意見に近いアカウントに「一見」見えてしまいますが、注目すべきは、フォロー＆フォロワーがゼロ、開始時期が2019年8月（あいちトリエンナーレ問題が起きた時期）だということです。こちらの方に関しては、表現の自由について、様々な情報を見聞きするうちに、やや混乱した方向へ向かって行ってしまった…とお見受けします（失礼な言い方でしたら、申し訳ありません）。公開討論の音声が公開されたら、職場で問題になってしまうかもしれないと言う懸念に、表現の自由を潰そうとする匿名の人たちが、共感・賛同の「いいね」や「リツイート」を送る…「SIMS」さんは、ご自身の発言はなく、リツイートやハッシュタグをつけた発信のみです。8件しかないツイートは、すべてしんゆり映画祭の、音声公開に関するもののみ。先に紹介したような「隠れ工作員」たちは相手にしなくて構いませんが、混乱した「よいちろ」さんや、正義感に満ち溢れた「善なる人々」と、表現の自由についてどのように対話し、お互いに理解していけるか…プロフィール欄を拝見すると、フォローゼロ、フォロワーゼロ、プロフィール文なし、ツイッターアカウント開設時期2019年8月、これまでのツイート数8件、となっています。その他、「表現規制派の分断工作」以外に、本心で、正義感で、善意で「削除せよ」と言われる方々もいます。これらは主にメールで、（全員面識はありませんがおそらく）本名で、私に忠告してくださる方々です（※メールやDMは私信ですので、公開しません。私が一連の「場外乱闘」記事の中で取り上げるコメントや発言はすべて、TwitterやFacebookの公開投稿に寄せられた公開の声のみです）。また、興味深い後日談として、「分断工作員」について指摘するTwitter/Facebook投稿をして以降、分断工作員とみられる方々のリプライやコメントがぱたりと止みました（笑）。分断工作員の存在を明らかにするというのは、たたかいの有効な手段かもしれません？！現代のSNS社会において、様々な立場の話者が、それぞれ自分こそ正しいと、もっともらしく聞こえる論調と根拠で情報発信をするため、どれもが正しく見えてしまいます。それらのバラバラな主義主張を、警戒なく取り入れていってしまうと、「表現の自由」の根本を見失い、各論で「これは良い」「でもこれはダメ」といった思考に陥りがちです。私も良く気を付けて、ネットの情報過多と付き合わねばならないと、改めて気づかされました。これが最も難しく、なおかつ、一番大事なことかもしれません。私自身、有効な解決策についてまだなく、試行錯誤の段階です。今回の場外乱闘を機に、一層考えていきたいと思っている次第です。
ミキ・デザキと名乗る青年 いまから二年ほど前、ミキ・デザキという上智大学の院生を名乗る青年が、保守論壇でお馴染みの言論人にアプローチしてきた。「慰安婦問題に焦点を当てたビデオドキュメンタリーを作りたいから取材させてほしい。 旧日本軍の慰安婦問題をテーマにした、公開中のドキュメンタリー映画「主戦場」のメガホンを取ったミキ・デザキ監督（35）が3日、都内で会見を実施。慰安婦問題について「『強制連行』は世界的コンセンサス」などと持論を展開した。 – でも、ミキ・デザキ監督の取材手法には怒りを覚える – 『主戦場』の出演者が感じた恐怖を、スタッフにも追体験させるのかと怒る – 私のやり方・考え方、批判を受けた後の応対ぶりは、ミキ・デザキ監督にそっくり（←ある意味すごいお褒めの言葉！ ミキは、日本の漫才コンビである。 吉本興業東京本部所属。関西を中心に活動していたが2019年4月より東京へ活動拠点を移す 。 exit、ハナコ、宮下草薙とともに、お笑い第七世代の代表格である。 上映中. shusenjo: the main battleground of the comfort women issue . 「SIMS」さんはおそらく、その時々の「炎上案件」に乗っかって、市民間の対立をあおり、楽しんでいるだけなのだと思います。その案件が鎮火すれば、また別の炎上案件にコメントする。万が一名誉毀損で訴えられたら困るので、匿名アカウントとはいえ、その案件が鎮火後は、それに関するツイートはすべて消す（＝だから今は「場外乱闘」に関するツイートしかない）…Twitterで、映画祭事務局の対応やコメントに「リツイート」や「いいね」をする人たちの中に、こういう人たちがいる（しかもかなり頑張って大量のリツイートやいいねをしています^^;）ということも、ぜひ、削除を求める方々には注目していただきたいです。「公開を支持する」派については、私が公開した意図を理解してくださっている（それはもちろん、私の発言全てにではなく、「公開」という一点に絞り、支持してくださっている、という意味です）ので、ここでは紹介しません。これまで、【しんゆり映画祭事務局＆スタッフおよび、ドキュメンタリー映画監督・纐纈あやさんによる、10月30日の「しんゆり映画祭で表現の自由を問う」イベントのノーカット音声の削除、加えて、纐纈監督個人からは「プライバシーの侵害としてYouTubeのアカウント停止を求める」と言われている件】としてきましたが、件名があまりに長すぎるので（140文字のTwitterでは、タイトルを書いただけで文字制限に達してしまいます^^;）今後は「しんゆり映画祭・場外乱闘編」とします。「ふざけてんのか！」というご批判もあるかもしれませんが、今回、しんゆり映画祭で問題の中心となった映画のタイトルが『主戦場』でしたので、それにかけて「場外乱闘」と命名する次第です。（ふざけてるんじゃなくて、大真面目なの）。「善なる人」「善良な人」という表現が良いのかどうか分かりませんが、これらの方々との議論は平行線になりがちで、ある意味一番難しいです。映画祭スタッフの「ヒロクマ」さんが、私に音声削除を求めた際、「そんな人に映像作家を名乗る資格はありませんし、表現の自由を理解しているとは思えません」と書いたツイートに「いいね」を押しています。以下にご紹介するスクリーンショット画像は、「公開を支持しない（＝削除せよ）」という方々のものです。（映画祭スタッフという立場からの削除を求める意見は、ここでの現象考察からは除外します）上記のFacebook投稿に対し、ジャーナリストの立石泰則さんより以下のコメントを頂きましたので、ご紹介します。私の音声公開に対し、「全部見させていただきました。どのような方が参加されているのか分かりませんが、恐怖を感じました。」とコメントし、発言したスタッフの方々の不安にさぞ同情するような装いをしていますが、実際には、プロフィールや過去ツイートを見れば、「まる」さんが映画『主戦場』の内容にも反対する方だろうということは想像できます。最近は、SNS上での、匿名アカウントによる悪意の誹謗中傷について、法的措置を取る人たちもいます。「ルールがあるんだから従うべき」「映画祭が削除してと言っているんだから、映画祭を成功させるためにも、早川さんも削除に協力してあげてください」「早川さんだって、映画祭を成功させたいという気持ちは、同じでしょう？」等の意見です。さて、ノーカット音声公開について、様々なご意見を頂く中で（様々な…というより、大まかには支持する・支持しないのふたつ）、「公開を支持しない（＝削除せよ）」という人の理由に、「人を怯えさせ、映画やドキュメンタリーの表現の場を奪っていく」、「表現の自由を狭めてしまう行為」と書かれていることが、たびたび見受けられます。2019年8月にアカウントを開設したにもかかわらず、これまでのツイートが、数日前からの場外乱闘に関するものしかない…というのも、とても不自然です。一方で彼は、別のツイートでは映画『主戦場』のミキ・デザキ監督の手法に反対し、「天皇陛下、万歳、万歳、万歳！」という人のつぶやきもリツイートしています。プロフィール欄を拝見すると：「あいちトリエンナーレ問題は 河村さんのご意見に賛同しています」、と書かれています。私から見れば、「公開討論音声の削除を求める」行為こそ、表現の自由に「萎縮効果」を与えており、「害悪」だと私は感じます。「SIMS」さんからは、この、表現の自由を守りたいと願う人たちの内部分裂を楽しみ、分断を加速させようという意図が感じられます。この点につき、とても興味深い現象がTwitter上で発生しているので、ご紹介させていただきます。あいちトリエンナーレに関しては、以下のツイートをリツイートしていました。そんな「表現規制派」の術中に、映画祭側は知らずまんまとはまっているのです。今回の「しんゆり映画祭・場外乱闘」は、（不本意ながら）ある意味で、表現の自由を守ろうとする側の市民・表現者かんでの対立・分裂だとも言えます。表現をしようとする人たちの、不安をあおり、萎縮させ、自己規制をさせる…Copyright © 2020 Petite Adventure Films. 2019年映画業界総決算:第3章 ワイド特集 映画界事件簿 「主戦場」上映をめぐる『しんゆり映画祭』の迷走映像作家、YouTuberとして活動する日系アメリカ人のミキ・デザキが、日本と韓国の間に横たわる従軍慰安婦問題に迫ったドキュメンタリー。ネトウヨの主張に好奇心を掻き立てられたデザキは、数々の疑問を胸に、日米韓で論争の中心にいる人物を訪ねる。ジャーナリストの櫻井よしこ、弁護士・タレントのケント・ギルバートなどが作中に登場。上半期決算特集 時代は確実に動いている:ドキュメンタリー「主戦場」はなぜ訴えられる？パスワードを再設定いただくためのお知らせメールをお送りしております。あなたが“ネトウヨ”でもない限り、彼らをひどく憤らせた日系アメリカ人YouTuberのミキ・デザキを、恐らく知らないだろう。ネトウヨからの度重なる脅迫にも臆せず、彼らの主張にむしろ好奇心を掻き立てられたデザキは、日本人の多くが“もう蒸し返して欲しくない”と感じている慰安婦問題の渦中に自ら飛び込んでいく。慰安婦たちは性奴隷だったのか？強制連行は本当にあったのか？ なぜ元慰安婦たちの証言はブレるのか？ そして、日本政府の謝罪と法的責任とは……？ 次々と浮上する疑問を胸にデザキは、ジャーナリストの櫻井よしこ、弁護士・タレントのケント・ギルバート、女たちの戦争と平和資料館事務局長・渡辺美奈、歴史学者の吉見義明など、日・米・韓でこの論争の中心となっている人物たちを訪ね回った。さらに、おびただしい量のニュース映像と記事の検証と分析を織り込み、イデオロギー的に対立する主張を反証させ、精緻かつスタイリッシュに1本のドキュメンタリーに凝縮。映画はこれまで信じられてきたいくつかの“物語”にメスを入れ、いまだ燻り続ける論争の裏に隠された“あるカラクリ”を明らかにしていくが……。
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